hallo,
statt schlafen gehen habe ich mir das alles hier durchgelesen - und staune: Chopins Metronombezeichnungen soll man den Hasen geben bzw. sie seien absurd - da könnte man doch auch gleich mit den Noten ebenso verfahren, wenn man Chopin für einen Esel hält... :)
aber dann die die gewitzte Frage stellen, welche nun schwerer oder leichter sei - vielleicht gibt ja das Metronom darüber Auskunft, ob man sie überhaupt anfassen soll, die lieben Etüden op.10 und op.25...
unter der Voraussetzung, dass Notentext UND Metronom ernst genommen werden:
-die trois nouvelles etudes sind die leichtesten, eher wie Noctunes etc.
-wer dehnfähige Hände hat und Bachfugen spielen kann, wird mit op.10 Nr.6 keine Probleme haben.
-wer ein duettartiges Nocturne mit ein paar leichten Bassläufen spielen mag, spielt op.25 Nr7
-wer mit flinken Hüpfern links keine Sorgen hat, kann op.25 Nr.4 spielen
-wer ein Nocturne mit rieselnden (aber recht einfachen, d.h. bequemen) Begleitfiguren spielen möchte und flinke Arpeggien rauf und runter kann, spielt op.25 Nr1
-wem ein wenig "Kitsch" gefällt, der wird mit op.10 Nr.11 glücklich
-nettes Laufwerk ohne sonderliche Schwierigkeiten bietet op.25 Nr2
-ebenfalls ein Nocturne, an dessen linke Hand man sich gewöhnen sollte (und da muss man keine großen Spannweiten haben, sondern man muss den Arm bewegen) ist op.10 Nr.9
- lockere Handgelenke vorausgesetzt ist auch op.25 Nr.9 "noch" leicht
so weit die "quasi leichten"
danach wirds heftiger, will sagen: wem dergleichen Bewegungsmuster aus anderen Stücken noch nicht geläufig sind, der wird lange üben (falls mans wirklich können will)
alle anderen sind sehr schwierige Konzertetüden, aus dieser Kategorie noch die relativ "einfachsten" sind op.10 Nr.3, 4, 8, 12, op.25 Nr.12
die übrigen haben es gehörig ins sich!!
unter den oben genannten übrigen ragen vier bösartig heraus:
op.10 Nr.2
op.25 Nr.8
op.25 Nr.10 & 11
die Terzenetüde ist schwierig, aber bei weitem nicht so, wie man es ihr andichtet (und wer das nicht glaubt, schaut sich Skrjabins Terzenetüde an)
bei den bösartigsten liegt die Tücke im Tempo: op.10 Nr.2, op.25 Nr.8 und op.25 Nr.10 erfordern ein sehr hohes Tempo - Chopins Metronom nicht ganz zu erreichen, ist keine Schande, aber es ist als Richtlinie zu verstehen! op.25 Nr.11 "Sturmetüde", "Winterwind", in Russland auch "Troika", hat das fiese Problem, zwar etwas "leichter" zu sein, aber dabei von sehr argem Kraftverbrauch.
Spielbar, auch in den erforderlichen Tempi, sind sie alle - zumal schwierigere ja auch gespielt werden - aber die Frage ist: was will man damit erreichen, die zu spielen? worum geht es, wenn man sagen will "ich über jetzt eine Chopinetüde"??
Welche Rolle spielt für jeden die ominöse "Schwierigkeit"? soll das ein messbarer Leistungsindikator sein? Geht es darum, faszinierende und ergreifenden Musik zu spielen, oder geht es um die "Aura" CHOPIN-ETÜDE, am liebsten "die schwierigste"...???
ketzerisch gedacht: was wäre, die würden klingen wie man sie kennt (aus den vielen schönen Aufnahmen), aber sie wären kinderleicht -- möchte man sie dann auch spielen und besprechen?...
und was wäre, wenn die "Schwierigkeit" egal ist, wenn man sie über ihren inneren Gehalt zunächst erschließt, dann ein-zwei Takte gleich im Tempo spielt und überlegt, wie man das auf den Rest überträgt?
erst muss klar sein, welche Haltung man zu den beiden Sammlungen oder einzelnen Exemplaren daraus hat.
Fragt euch doch: welche ist die schönste? was ist sie mir wert??
Gruß, Rolf
