Jazz-Musiker verwenden den vollständigen oder teilweisen Vierklang, also C bedeutet da c-e-g-h, und das wird als konsonant empfunden: C maj 7
Dazu passt dann die 9 und 13, die man on-top drauf sattelt.
In der C-Dur-Pentatonik, die auf dem Quintenzirkel basiert, verwendet man
c d e g a.
f
und h werden vermieden.
f hat also eine spezielle Rolle. Die Idee des "harmonischen Leittons" kommt sicher durch die "avoid note", die natürlich durch den Tritonus h-f befeuert wird. Man sollte aber auch sehen, dass der C7-Klang c-e-g-b, also wirklich zu b erniedrigtes h, problemlos zum Spannungsaufbau verwendet wird, oft noch mit d(9) gepaart, C im Bass (LH) und e-g-b-d (vollständig oder teilweise) in der RH. Da wirkt ja auch ein Tritonus e-b, und das wird akzeptiert und genutzt.
Also die Rolle der IV. Stufe ist speziell.
Schauen wir nochmal in dem von dir empfohlenen Schönberg nach, was er zum Leitton schreibt:
S. 90:
"... geschieht am besten, indem man h, den "steigenden Leitton", aufwärts nach c führt und f, den "fallenden Leitton", abwärts nach e." <-- Er kennt also auch
zwei Leittöne.
S. 102:
(h) "wird jedoch diesem melodischen Trieb, dem Leittontrieb, nur dann folgen müssen, wenn er wirklich an einer melodischen Angelegenheit teilhat, und auch das nur, wenn er Terz der V. Stufe war und der darauffolgende Akkord die I. Stufe ist." <-- also
melodischer Leitton und nur bedingter Auflösungstrieb
S. 164:
"Innerhalb der uns bisher bekannten Akkorde stellt sich die Folge IV-(II)-V-I als die stärkste Kadenz heraus." <-- also höchste Spannung im Rahmen der üblichen Kadenzabfolge angenommen.
Schönberg klärt das Thema damit auch nicht tiefschürfend auf. So geht das eigentlich überall.
Keine saubere Wissenschaft. Hinzu kommen Hörgewohnheiten, die von Kind an trainiert sind. Musik ist eben nur subjektiv bewertbar, nicht objektiv zu fassen. Daher sind auch alle Regeln immer wieder zu hinterfragen.
