Es gibt kaum etwas schrecklicheres als einen Pianisten, der sich wie ein Berserker mit seiner Klaviertechnik auf eine arme Orgel stürzt, die dann klingt, als wolle sie am liebsten weglaufen. Wenn ich mit einem brutalen Schwung aus dem Unterarm auf eine solches Instrument eindresche, werden sich verschiedene Probleme einstellen: die Traktur kann klappern und auf Dauer Schaden nehmen, das Ventil kann aus der Führung springen, die Pfeife wird bei dem plötzlichen Überangebot an Wind husten, spucken und kratzen. Abgesehen davon macht eine solche Technik das Orgelspiel nicht unbedingt sicherer. Jeder kleinste Streifer erzeugt halt eine vollen Ton. Man kann erwägen, das bei entsprechender Literatur, die sehr pianistisch geprägt ist, anders zu machen, z.B. bei Liszt. Aber auch hier muss man abwägen. Liszts eigene Fingersätze für BACH sind eher pianistisch gedacht. Ich mache das bei diesem Stück an vielen Stellen anders, weil es eleganter und sicherer geht.
