Jetzt haben mich die schlechten Kommentare dazu angeregt auch die op49,2-Aufnahme detaillierter zu kommentieren.
Takt 1: Nach der Anfangsaussage G-Dur (Halbe-Akkord), darf die Musik nicht gefuehlt stehen bleiben, der Akkord sollte vielmehr "schon die ganze Phrase" in sich wie eine Keimzelle enthalten. Daraus entwickelt sich etwas. (Gut zu hoeren bei der hier zitierten Kempff-Aufnahme), ... und analoge Stellen.
Takt 3: Die Punktierten haben etwas Strebendes, eine Richtung.
Interessant, dasz das Motiv der ersten 4 Takte woertlich eine Oktave hoeher wiederholt wird. Steigerung der Erwartung. Was kommt danach? Jemand der sich ueberrascht umschaut, etwas eine Stufe hoeher noch toller entdeckt?
Takt 9 und aehnliche: Die Akkorde links duerfen den Flusz nicht stoppen, die Pausen die Gesamtbewegung nicht stoppen, jedoch "gelingt" die Tonleiter nach unten erst im zweiten Anlauf. (Jemand, der nicht recht weisz, wohin er zuerst gehen, schauen soll?).
Takt 15: Endlich, im Takt 15 ist der Faden gefunden, dasz Ziel erreicht, rauschendes D-Dur/D7/G-Dur und dann doch D-Dur. Hier fehlt die "Ausgelassenheit", die Spielfreude. (Das hat mehr mit der Klanggebung als nur mit der Schnelligkeit zu tun).
Takt 20: Das Seitenthema in der Dominante D-Dur beginnt hier mit einem dreifachen Achtel-A als Auftakt. Ab hier neues Kapitel, neue Klanggebung. Das dreifache Auftaktachtel auf den Tak 21 hinfuehren, die Achtel sollten leicht sein. Solche Auftakte machen mir immer Schwierigkeiten, sie klingen schnell zickig oder klanglos oder ohne Richtung. Schwer zu spielen!
Takt 21: die "schwere Eins" ist besonders wichtig, intensiv singen, trotz piano, damit das Thema atmet und "schwingt". Es ist gluecklich, Baszlinie ("tiefe Achtel") und Melodie sollten zwei Linien bilden, "der Daumen" fuellt nur die Harmonie aus (das a' ist viel zu dominant)!
ab Takt 36: Die Tonleitern brauchen "Richtung", sie sollen nicht statisch klingen (wie war das mit den einhaendigen Tonleitern?) (hier beginnt die Schluszgruppe). Die viermal wiederholten Toene, z.b. cis', g'', usw. sind eine Besonderheit: Tonwiederholungen eigentlich etwas Unerhoertes, sie haben etwas Insistierendes, da "pocht jemand auf seine Meinung" (duerfen aber trotzdem nicht statisch sein).
Dynamische Kontraste zwischen rauschenden Tonleitern und leichten Staccatoakkorden.
Schluszakkorde der Exposition: Ja, schon kraeftiger Abschlusz, aber nicht "angeklebt" am Schlusz sondern sie muessen sich aus der Schluszgruppe ergeben. Die beiden Akkorde sind nicht gleich (auf unterschiedlich schweren Zeiten und ueberhaupt beide nicht auf "1"!).
Ok, manchem Professionellen hier mag sich jetzt der Magen ob meiner laienhaften Vorstellung umdrehen, trotzdem alles Punkte an denen @Kleiner Ludo schon jetzt auf seinem Spielstand unter entsprechender Anleitung arbeiten koennte. Insofern finde ich seine Aufnahme ueberhaupt nicht "schlimm". Ich sehe jetzt auch nicht, dasz das Stueck fuer ihn "unschaffbar" waere (im Gegensatz zur Pathetique!). Was letztendlich erreicht werden kann, musz man sehen, das kann ich nicht aus einer Aufnahme heraus beurteilen.
Jedenfalls eine charmante Sonate mit vielen Ausdrucksmoeglichkeiten. Bitte, klar, das ist kein Hammerklaviersonatenadagio, das die quasi ultimative Weltsicht in sich traegt, aber minderwertig ist sie wahrlich nicht.
Jannis
????
Wahrscheinlich wusste das schon jeder??? ausser ich. Naja wieder was gelernt.
