n'Abend allerseits!
Bei allem Verständnis für die sich hier austobende Misandrie bzw. Androphobie
(die offenbar auch biographische Wurzeln hat) - ich möchte nochmal zum Ausgangspunkt
dieses Gesprächsabschnitts zurückkehren. Dabei ist es mir egal, ob das als Off-Topic gilt.
Ich habe mit dem Thema Fanny vs. Felix nicht angefangen, aber sich damit zu beschäftigen
ist auf jeden Fall lehrreich.
Vorweg: Der Diebstahl, die berühmte "Laxheit in Fragen des geistigen Eigentums" (Brecht)
ist unter Künstlern etwas völlig anderes als im bürgerlichen Lebensalltag. Und es gibt
kaum etwas ekligeres als die Übertragung bürgerlichen Besitzdenkens auf den Bereich der Kunst.
Warum? Weil in der künstlerischen Arbeit nicht das einzelne Motiv (zeichnerisch, literarisch, musikalisch)
entscheidend ist, sondern seine Weiterführung und Verarbeitung. Um nur von der Musik zu reden:
Bis in die Epoche der Wiener Klassik hinein war die Parodie = Adaption fremden Materials ganz unverdächtig,
als Hommage oder auch in einer Art von kollegialem Wettstreit - - à la "Dir werd ich mal zeigen,
was man aus so einem Material rausholen kann..." Erst die Romantik neigt dazu, den künstlerischen Einfall,
z.B. die Melodie zu fetischisieren und damit als unverletzliches Eigentum ihres Schöpfers zu deklarieren.
Originalität beweist sich nun im Erfinden neuer Melodien - oder Klänge -, die wie Besitztümer angehäuft werden.
Ernsthafte Komponisten haben gegen dieses banausische Empfinden natürlich rebelliert. Das von Viola
genannte Beispiel ist übrigens sehr aussagekräftig: Zweifellos hat sich Debussy in der "Soirée dans Grenade"
der Initialidee aus Ravels "Habanera" bedient, aber seine Komposition ist gegenüber der Ravelschen so ganz
anders geartet und eigenständig, daß der Diebstahl wahrnehmbar und zugleich völlig irrelevant ist.
Sodann: Es sollte wurscht sein, ob Musik von einem Mann, einer Frau, einem Hermaphroditen
oder geschlechtslosen Alien komponiert worden ist - nur gut sollte sie sein. Besteht darüber Konsens?
Offenbar nicht - wir tragen schwer an einem geschichtlichen Erbe, das uns die jüngsten,
teils flapsigen, teils bitter-ernsten Wortmeldungen in diesem Thread beschert hat.
Ich bin dabei für jeden Spaß zu haben. Was ich nicht mag, das sind Verfälschungen.
Also, liebe Viola:
Nicht Felix Mendelssohn Bartholdy hat seiner Schwester das Komponieren verboten,
vielmehr hat Felix' und Fannys Vater ihr das Komponieren - zum Glück erfolglos - zu verbieten versucht.
Felix hat sich allerdings gegen die Publikation von Fannys Noten unter ihrem eigenen Namen gewandt.
Erstaunlich daran ist, daß die Mendelssohns eine der großherzigsten und liberalsten Familien jener Zeit
in Deutschland gewesen sind. Aber selbst in diesen Kreisen galt es als unschicklich, daß eine Frau
mit ihrer geistigen Arbeit Geld verdient (und ihren Mann dadurch bloßstellt, daß er zum Lebensunterhalt
offenbar nicht genug herbeischaffen kann). Wir reden übrigens von einer Zeit, in der die Frauen
weder passives noch aktives Wahlrecht hatten.
Fanny hat Felix' Arbeiten korrigiert? In welchem Notationsstadium - Skizze, erste vollständig notierte Version,
bei Orchesterwerken: Particell - oder erst die Reinschrift? Das müßte aus den Handschriften doch
mühelos belegt werden können... oder? Zu Zeiten hat sich Felix nach dem Vorspielen eines neuen Werks
Fannys geschwisterlichen Rat angehört, denn die Geschwister waren sich menschlich und künstlerisch
inniger zugetan, als Dir lieb ist - aber bestenfalls Zelter hat 'mal in den Arbeiten des jungen FMB herumkorrigiert,
sonst niemand.
Was die Bewältigung der großen Form betrifft - davon hast Du offenbar nur unklare Vorstellungen.
Um Orchestrierung geht es da erst einmal überhaupt nicht. Es geht um die Disposition von Material,
das zum Aufbau großer Steigerungsabschnitte tauglich ist. Es ehrt Fanny, daß sie auch in diesem Bereich
reüssieren wollte, und es gereicht ihrer Umgebung zur Unehre, ihr diese künstlerische Entwicklung
mißgönnt zu haben. Dessenungeachtet: Handwerklich fehlten Fanny schlichtweg die Kenntnisse,
um ihrem Bruder, der schon mit der Ouvertüre zum "Sommernachtstraum" kompositorisch souverän
geworden war, helfen zu können, erst recht bei Werken wie dem "Lobgesang" und den anderen Symphonien,
dem Violinkonzert und den Ouvertüren, dem Oktett und den Streichquartetten op.13, op.44, op.80
(letzteres hätte sie nur mit Hilfe eines spiritistischen Mediums korrigieren können, sie war bereits verstorben).
Mendelssohn bewegt sich dort in einer Welt, die seiner Schwester als selbst Komponierender nicht zugänglich gewesen ist. Fannys Domäne war - freiwillig oder unfreiwillig - die kleine Form, das lyrische Klavierstück,
und dort begegnen sich die Geschwister tatsächlich auch künstlerisch.
Deine gallige Antwort auf meinen ersten Beitrag zum Thema verstehe ich als Ausdruck eines Mißverständnisses:
Über Fannys Begabung, ihr künstlerisches Potential habe ich kein böses Wort verloren -
es mag immens gewesen sein und hat sich traurigerweise nicht entfalten können, wie bei einem Vogel,
dessen Flügel zwar nicht gestutzt worden sind, aber dessen enger Käfig ihm das Fliegen unmöglich macht.
Seit dem Wegfall der institutionellen wie gesellschaftlichen Hindernisse, die sie früher an allem
und jedem gehindert haben, ist es heute jedenfalls erwiesen, daß Frauen eher imstande sind,
großformatige Werke zu komponieren als rückwärts einzuparken.
Gruß, Gomez
.
