Ich denke auch, dass ein ruhiges Argumentieren und ein unaufgeregtes Nachdenken über künstlerische Inhalte alle Beteiligten weiterbringen als schrille und sich vor Empörung überschlagende Stimmen. Ein Parallelbeispiel aus der professionellen Unterhaltungspianistik: Immer wieder passiert es seit vielen Jahren, dass in Deutschland geborene und ausgebildete Pianist(inn)en gegenüber sich preiswerter anbietenden Kolleg(inn)en aus Ostasien oder Osteuropa bei der Vergabe von Engagements im Hotel-, Gastronomie- oder Eventbereich den kürzeren ziehen. Daraufhin bei Verhandlungen mit Auftraggebern lautstark über Ostblock-Manieren zu schimpfen und zum bewaffneten Angriff auf Billigspieler aus dem Osten aufzurufen - sicherlich keine Erfolg versprechende Strategie; der preiswertere Anbieter bekommt trotzdem den Zuschlag. Wenn man aber mit der Rückendeckung der Berufsverbände die ausländischen Kollegen davon überzeugt, ihre Preise den am inländischen Markt üblichen Gepflogenheiten anzupassen und im eigenen Kollegenkreis gute Kontaktpflege praktiziert, ist man erfahrungsgemäß dem Markt nicht willenlos ausgeliefert. Immer wieder haben sich Veranstalter mit dem Engagieren von weniger kompetenten Billiganbietern bei ihren Kunden so ausgiebig blamiert, dass seriöse Auftraggeber längst bereit sind, für hochwertige Dienstleistungen adäquat zu bezahlen. Ich habe mir sagen lassen, dass das bei Engagements im Bereich der "klassischen" Pianistik (Kulturämter, Konzertdirektionen, Künstleragenturen, Festspiel-Leitungen etc.) ähnlich sein soll.
Wenn natürlich nach Aufklärungsbemühungen die Billigheimer immer noch die seriösen Fachkollegen unterbieten, um ihnen den Job wegzunehmen, gibt es weitere Möglichkeiten, dubiose Geschäftemacher innerhalb der Branche zu isolieren - nur Mut! Im Regelfall bleiben professionell agierende Naturen, die die unprofessionellen vom Markt drängen, indem sie selbst einfach nur besser sind, auf die Dauer nicht mit leeren Händen zurück. Das ist erlebte Realität und marktkonforme Tatsache.
Lieber Rheinkultur,
ich musste deinen Beitrag mehrmals lesen um sicher zu sein diesen richtig verstanden zu haben. Ich bekam Augen wie eine Kröte, war wahrhaftig mehr alls platt.
Du kannst diesen Beitrag 90 grad umdrehen dann kommt er den Tatsachen näher.
Es muss klar gestellt werden, dass die Asiaten angemässene Gagen bezahlen und zumteil sehr grosszügig. Ein Beispiel ein Pianist von mir kommt nach drei Wochen Tournee in Japan oder China mit 380000 euro zurück, hier in Deutschland für die gleiche Spieldauer ca. 30000 euro.
Die Europäischen Pianisten vor allem die Jungen reissen sich darum um in den Asiatischen Ländern zu spielen, weil sie dort eine faire Gage bekommen.
Meine Pianisten spielen ausser Einer, alle regelmässig und das im Jahr zweimal, dh. zur verschiedenen Jahreszeiten in Asien, ansonsten sie in Europa gar nicht überleben könnten. Zudem verkaufen sie pro Konzert bis um die 50 CDs ca. 30 % billiger alls bei uns. Ca. 40 % der Konzerte in den grossen Hallen sind mit ca. 80 %
Kindern besetzt, was in Deutschland ein Wunder währe.
Was den klassischen Konzertbetrieb betr. gibt es keine Billigheimer, dies mag in einer gewissen Szene üblich sein .
Dein Bericht währe vor Jahren noch aktuell gewessen heute ist dies ein alter Hut.
In Deutschland und den umliegenden Ländern herrscht ein anderer Wind. Die kleinen sehr guten Agenturen , schliessen oder gehen pleite,
Pianisten werden so gut wie keine mehr genommen oder rausgeschmissen weil dort effektiv nur Verluste eingefahren werden.
Sänger/innen sind hoch gefragt, die bekommen heute schon Gagen um die 10000 euro und mehr, bei den alten Grossen weit über 100000 euro.
Bei jungen Pianisten ist die Gage ab 1000 euro, davon erhält 15 Prozent die Agentur, die dafür jenachdem 2-3 Jahre Vorarbeit leisten muss.
Personalkosten, Postgebühren, verschicken von CDs jenachdem pro Jahr gegen 1000 euro. Hunderte von Telefongesprächen, Reisen usw.usw.
Hat man kein gutes Jahr erwischt kann es bei vielleicht 6 Konzerte bleiben , der Grund die Veranstalter sind ausgebucht weil sie jedes Jahr mehrere 100 Anfragen von Pianisten auf dem Tisch liegen haben, Schlesig Holsteinische Festspiele jeden Tag um 8. Die grossen Veranstalter wie zum Beispiel Luzern nehmen nur noch die höchste Spitze, dort wo viel Geld reinfliesst und Garantien gegeben werden von Sponsoren,
Die ganz grossen Agenturen welche Weltweit vernetzt nehmen nur die Besten aber nur solange wie sie die Plätze fühlen können, ansonsten fliegen sie raus und dies sind einige. Gerade Lang Lang usw.sind das Beispiel von knallhartem grossartigem Management und PR die genau wissen wie sie diese Künstler verkaufen.
So Leute wie Dreiklang werden stark beeinflusst. Wo bleibt da noch Geld für den Besuch an Konzerten von anderen Künstlern , geschweige sich CDs alter Meistern zu kaufen. Der Weg zur Vertrottlung wird schön gebahnt. Die grossen Label samt Deutsche Grammophon werden von den Asiaten diktiert, diese sagen wo der Weg durchgeht, . Man darf den Veranstaltern in Deutschland und den angrenzenden Ländern für ihren Einsatz danken, aber auch ihre Finanziellen Mitteln sind begrenzt und werden immer mehr gekürzt, den Grund habe ich genannt. In der Schweiz darf man dankbar sein , dass so gut wie alle Festspiele vorwiegend von Banken finanziert werden , sonst währe Sense. Wer finanziert und ist der Mentor von Lang Lang in der Schweiz? der Ringier Verlag gehört zu Axel Springer, Gerhard Schröder in der Leitung. Warum bloss ?????
Du kannst mir glauben wahrscheinlich keiner aus diesem Forum weiss so Bescheid wie ich, ich weiss zu gut wie man schwache naive gutgläubige einfängt um daraus Kohle zu machen, auch kenne ich die Chinesische Mentalität zu gut. Ich habe gute Chinesische Freunde die alle in der Schweiz wohnen und nicht mehr zurücjkehren wollen , wegen der Brutalität hauptsächlich auch im Finanzsektor.
Cordialement
Destenay
