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Ich persönlich denke nicht, dass es unbedingt nur an der "Progressivität" liegt. Nehmen wir z.B. Dutilleux: Gerade sein eigentliches Hauptwerk empfinde ich in keinster Weise weniger progressiv als Messiaen. Eher im Gegenteil... Z.B.:
oder
Ich empfinde Messiaen sogar meist als deutlich leichter verständlich als Dutilleux, wenn man mal das Frühwerk außer Betracht lässt (zu dem ich auch die Sonate zählen würde). Ein Beispiel um das zu sehen, sind allein die formalen Proportionen: Diese empfinde ich bei Messiaen oft als ausgesprochen schematisch. Ein Blick in die Partitur genügt meist, um die Form zu verstehen, wohingegen Dutilleux hier deutlich ausgetüftelter ist.
Ich persönlich denke, dass ein entscheidender Aspekt in der Programmplanung der ist, in wiefern die Musik den Vorurteilen und Erwartungen des Publikums (und der Interpreten und Programmplaner) genügt oder kürzer gesagt: In wiefern die aufgeführte Musik der "Dogmatik" der aktuellen Zeit entspricht. Gerade bei zeitgenössischer Musik habe ich den Eindruck, dass eine "je abstrakt-komplexer und radikal-experimenteller, desto besser"-Mentalität vorherrscht, die allem, was dieser Erwartung nicht entspricht, das Leben schwerer macht. In dieser Hinsicht hat Boulez es z.B. deutlich leichter als Dutilleux, da seine Radikalität wesentlich offensichtlicher ist als bei Dutilleux.
Liebermann, Rautavaara, ... fallen hier vielleicht einem ähnlichen Effekt zum Opfer. Bewertet man diese Musik an der Maxime der "abstrakt-komplexen Radikalität", zieht sie nunmal den kürzeren. Aber dennoch kann es wahnsinnig gute und tiefe Musik mit einer neuartigen Klangsprache sein, die sich nur halt zum Teil auch älterer Mittel bedient. Das Problem ist wohl nur unter anderem, dass sich die "Tiefgründigkeit" einer Musik schwerer bewerten und fassen lässt, als der relativ oberflächliche Parameter der "Radikalität". Letzteres würde auch der musikfernste Besucher im Publikum irgendwie kapieren.
Ein ähnliches Phänomen erlebe ich auch an den Musikhochschulen, wo im Grunde die Meisten doch immer die selben Stücke spielen, obwohl es wahnsinnig viele gute andere Stücke gibt. Ich habe den Eindruck, dass hier manchmal eine gewisse Feigheit vorherrscht, für eine bestimmte Musik einzustehen, welche nicht dadurch bereits ausgezeichnet ist, dass sie oft gespielt wird und bekannt ist. Denn soetwas erfordert zunächst einmal eine gewisse Einarbeitungszeit und Kompetenz, um zu verstehen, welche "unbekanntere Musik" wirklich "gut" ist und dem eigenen Geschmack entspricht, unabhängig von externen Dogmen/Erwartungen wie der Repertoirekanonisierung.
In beiden Fällen ist es für Außenstehende dann leicht zu sagen, dass etwas schlecht ist oder "ihnen nicht gefällt", nur weil es ihren Erwartungen nicht entspricht. Dutilleux ist schlecht, weil bei ihm keiner zu Zwölftonreihen auf die Bühne kackt, Liebermann ist schlecht, weil tonal und C.P.E. Bach spielen ist doof, weil Haydn ja irgendwie besser (oder vielleicht doch nur anders) klingt. Dies ist bequem und oberflächlich, aber so ist es nunmal halt...
Edit: Noch zum eigentlichen Fadenthema...toll gespielt, Anne!
Aber das hab ich dir ja schon persönlich übermittelt!
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was ja nichts macht.
