Ja. Das habe ich auch festgestellt. Ich darf nur nicht wie sonst das Handgelenk bewusst und aktiv bewegen, sonst verkrampfe ich. Aber die Bewegung geschieht passiv.
Die Hohlform macht die Hand besonders stabil, damit die Energie nicht im Gelenk verpufft (oder damit das Repetieren läuft).
Sorry - aber wenn du den Erlkönig spielen könntest, wüsstest du, dass das Quatsch ist. Es gibt die von dir beschriebene Technik zwar, sie kommt aber nur in seltenen Spezialfällen als Tremolo-Effekt zur Anwendung. Im Erlkönig oder auch in der 6. Ungarischen Rhapsodie ist sie vollkommen unbrauchbar.
Bei mir ist es auch so: Je schneller ich den Erlkönig spiele (Viertel = 160), umso stärker wird die Bewegung zu einem vertikalen Zittern, wie @Ellizza es beschrieben hat. Mit Spannung (nicht Verkrampfung) vom Oberarm bis zu den Fingerspitzen. Dieser ganze Bereich ist ein Bewegungselement, ohne Unterteilung in kleinere Bewegungseinheiten wie sonst. Das Spielen fühlt sich auch deutlich mechanischer an als sonst.
Das ist ja ok. Niemand spielt sowas mit schlabbrigen Gelenken. Aber dicht am Auslösepunkt kann man keine Repetitionen im f bzw. ff spielen. Mit "Zittern am Auslösepunkt" kann man beispielsweise die Repetitionen am Beginn von Scarbo spielen. Das klingt sogar besser als mit Fingerwechseln, weil man die einzelnen Anschläge dann nicht so genau hört - was dem klanglichen Eindruck eine Tremolos der tiefen Streicher entspricht. Beim Erlkönig fließt aber in den Triolen die ganze Energie des Stücks - das muss rhythmisch absolut präzise und mit "Willen" gespielt sein.
ja, ich bin auch immer wieder fasziniert, wie sich bei Horowitz und Rubinstein die Musik in körperlicher Ekstase manifestiert...
